Notes
. CD-Rom À nos grands hommes, musée d’Orsay-INHA-France, Dubuisson-Laurent Chastel, 2004.
. Dans l’étude qu’il consacre à l’œuvre, en 1837, Gustave Planche ne manque pas de préciser, au sujet de la Patrie : « Elle ne met pas le guerrier au-dessus de l’historien, l’industrie au-dessus de l’art ; éclairée par les rayons qui lui arrivent de toutes parts, elle proclame dignes de reconnaissance toutes les œuvres qui peuvent servir à la gloire, à l’agrandissement, à l’indépendance, à la liberté de la nation ». Gustave Planche, Portraits d’artistes, Paris, Michel Lévy, 1853, p. 67.
. Thomas Carlyle, Les Héros, 1841 ; traduction de Jean Izoulet, Paris, Armand Colin, 1902, p. 309 et 320.
. Ibid., p. 202.
. Théophile Gautier, « Fronton du Panthéon », La Presse, 23 novembre 1837, dans Paris et les Parisiens, Paris, La Boîte à Documents, 1996, p. 102.
. Théophile Gautier, « Horace Vernet », Le Moniteur, 23 janvier 1863, dans Portraits contemporains, Paris, Charpentier, 1880, p. 314.
. En 1881, le Conseil municipal parisien décide « d’accorder à toutes les villes qui en feront la demande l’autorisation de reproduire en bronze » le groupe de Mercié alors au square Montholon et placé aujourd’hui dans le vestibule d’entrée du musée du Petit Palais (La Chronique des arts et de la curiosité, 25 juin 1881, p. 193). Parmi les autres exemplaires en bronze érigés en France, citons ceux d’Agen (jardin du lycée Bernard Palissy), Bordeaux (place Jean Moulin), Châlons-en-Champagne (place de la Libération), Cholet (place de la République) et Niort (place de Strasbourg).
. Armand de Pontmartin, « Salon de 1874 », L’Univers illustré, 17 juin 1874, p. 407.
. Ernest Duvergier de Hauranne, « Le Salon de 1874 », Revue des deux mondes, 1er juin 1874, p. 689.
. Anne Pingeot, catalogue de l’exposition De Carpeaux à Matisse. La sculpture française de 1850 à 1914 dans les musées du Nord de la France, Lille, Édition de l’Association des conservateurs de la région Nord-Pas-de-Calais, 1982, p. 61.
. Ernest Renan, La Réforme intellectuelle et morale de la France, 1871 ; repris dans Histoire et Parole : œuvres diverses, Paris, Éditions Bouquins-Robert Laffont, 1984, p. 594.
. Mab-Yann, « Au champ d’honneur », Le Magasin pittoresque, 1894, p. 346, où l’œuvre est reproduite.
. Lors du concours de 1879 pour l’érection à Paris d’un monument à la République, sur la place du même nom, beaucoup de sculpteurs semblent avoir écarté « l’image-vivante et dynamique d’une combattante, reflet d’une option radicale, plus révolutionnaire que légaliste », au profit de la traditionnelle allégorie hiératique, « incarnant un idéal politique fondé sur la stabilité et l’ordre, défendu par les républicains de gouvernement » (Guénola Groud et Daniel Imbert, catalogue de l’exposition Quand Paris dansait avec Marianne, 1879-1889, Paris, Musée du Petit Palais, du 10 mars au 27 août 1989, éditions Paris-musées, 1989, p. 14). Ces deux types de représentation ont été identifiés par Maurice Agulhon dans Marianne au combat : l’imagerie et la symbolique républicaines de 1789 à 1880, Paris, Flammarion, 1979.
. Gustave Babin, « Les Salons de 1902, La Sculpture », La Revue de l’art ancien et moderne, t. XI, 1902, p. 370.
. Anonyme, « Nos Gravures : Le monument élevé à Abbeville à l’amiral Courbet », Le Journal illustré, 10 août 1890, p. 252.
. Anonyme, « Les Fêtes d’Abbeville », L’Univers illustré, 23 août 1890, p. 531.
. « Le colonel Villebois-Mareuil […] démissionna de l’armée française et, dès qu’éclata la guerre du Transvaal, s’embarqua sur le premier bateau pour aller mettre son épée au service du président Krüger. Celui-ci le nomma général et le chargea de créer une Légion étrangère regroupant les volontaires de toutes nationalités […]. Villebois-Mareuil prit directement le commandement d’un petit détachement de cent vingt-cinq hommes pour effectuer un raid en profondeur en direction de Kimberley. Il avait l’intention d’effectuer un coup de main sur la petite ville de Boshof, occupée par des troupes britanniques commandées par le général Methuen ». Gérard de Senneville, 1900 : Journal d’un changement de siècle, Paris, Éditions de Fallois, 2000, p. 96-97.
. « Le héros tombant, les bras en croix, dans une attitude où on ne sent pas suffisamment l’affaissement de la mort » (Henry Marcel, « Les Salons de 1902 », Gazette des Beaux-Arts, t. XXVIII, 1902, p. 126). « Du moment où le sculpteur voulait représenter son héros mortellement blessé, il fallait que son attitude fût plus écrite, moins indécise, suffisamment émouvante et dramatique » (Paul Leroi, « Salons de 1902. Notes alphabétiques », L’Art, 3e série, t. I, 1902, p. 369-370).
. Mentionnons aussi à Dinan, place Duclos-Pinot, la statue pédestre en bronze d’un compagnon de Du Guesclin, Jehan de Beaumanoir, par Arthur Guéniot, qui fut inaugurée en 1911.
. Anonyme, « Échos », Le Figaro, 22 avril 1893.
. Joseph Viple, « Jean Coulon : Sculpteur (1853-1923) », Bulletin de la Société d’émulation du Bourbonnais, t. XXIX, 1926, p. 53. Acquis en 1925 par la ville de Moulins et placé dans le jardin du musée municipal, le bronze du Grand Ferré a disparu, sans doute durant la seconde guerre mondiale.
. « Vers l’an 865, le fameux Raguenard Lodbrog, l’un des plus redoutés parmi les chefs scandinaves, envahit le Northumberland. Vaincu et pris par le roi saxon Aella, il fut plongé vivant dans une fosse remplie de vipères, et pendant son agonie, il jetait fièrement à ses ennemis ces paroles : “Nous avons combattu avec l’épée ; j’étais jeune encore quand à l’Orient, dans les étoiles d’Eirar, nous avons creusé un fleuve de sang pour les loups et convié l’oiseau aux pieds jaunes à un large banquet de cadavres… Nous avons combattu avec l’épée. La mort me saisit, la morsure des vipères a été profonde… bientôt mes fils me vengeront dans le sang d’Aella. D’aussi hardis guerriers ne prendront pas de repos avant de m’avoir vengé.” (Conquête de l’Angleterre par les Normands) » (Livret du Salon de 1886, n° 4426). La première édition du livre d’Augustin Thierry date de 1825. Le plâtre du Raguenard Lodbrog, dont le bras droit, à l’origine brandi, est cassé, se trouve dans les réserves du musée des Beaux-Arts de Rouen.
. Auguste Le Carpentier, Arthur Le Duc : « Le statuaire oublié », Torigni-sur-Vire, Mairie de Torigni-sur-Vire, 1998, p. 209. La statue du Connétable de Richemont, dont le modèle en plâtre date de 1894, sera érigée en 1905 devant l’Hôtel-de-Ville de Vannes, où elle se trouve toujours.
. Lettre non datée de Chatrousse adressée au sous-secrétaire d’État aux Beaux-Arts (Archives Nationales, F21 2064). L’œuvre, présentée au Salon de 1885 et attribuée à l’hôtel de Ville de Ham l’année suivante, n’a pas été retrouvée en 2004. Elle est reproduite dans Jacques de Biez, Le Salon de Paris illustré, Paris, Jules Lemonnyer, 1884, planche 8.
. Ernest Renan, « Qu’est-ce qu’une nation ? », conférence prononcée à la Sorbonne le 11 mars 1882, cité par Philippe Forest, Qu’est-ce qu’une nation ?, Paris, Bordas, 1991, p. 41.
. La recherche croisée sur le CD-Rom À nos Grands Hommes permet d’obtenir les résultats suivants : parmi les statues publiques érigées en France entre 1870 et 1914, 216 représentent des militaires : 9 sont des Gaulois, 68 des personnages du Moyen Âge (dont 56 Jeanne d’Arc), 3 de la Renaissance, 21 des xviie et xviiie siècles, 29 de la Révolution, 15 de l’Empire, 8 de l’époque romantique et enfin 28 sont des acteurs de la Guerre de 1870.
. Le Turenne enfant de Benoît Hercule ne peut être considéré comme un monument public puisqu’il ne relève pas d’une commande. Le modèle en plâtre est acquis par la ville de Paris à l’Exposition Universelle de 1889 et le bronze qui orne aujourd’hui la rue de Turenne n’y a été installé qu’en 1993.
. Anonyme, « Chronique », L’Artiste, 1894, t. II, p. 312.
. Auguste Dalligny, « Les Salon de 1899 », Le Journal des arts, 17 juin 1899, p. 2.
. Félix Maire, « Une héroïne », coupure de presse non datée conservée aux Archives municipales de Grenoble (dossier 1 M 90).
. Auguste Dalligny, « Les Animaliers au Salon : la sculpture », Le Journal des arts, 29 juin 1901, p. 1.
. Félix Maire, art. cit.
. « Rappelons succinctement les faits. En 1692, la Ligue d’Augsbourg avait coalisé toute l’Europe centrale. Pendant que les armées de Louis XIV guerroyaient en Flandre, Victor-Amédée, duc de Savoie, envahissait la Provence. […] C’est alors que Philis de la Charce […] quitte Nyons, sa ville natale, réunit ses vassaux et quelques paysans, les arme et, se mettant bravement à leur tête, court sus à l’adversaire. L’héroïsme qui débordait en elle gagne ces troupes improvisées, et les partisans du duc de Savoie, battus au col de Cabre, durent se replier en hâte. C’était le salut, le Dauphiné ne subissait pas la honte de la défaite » (Félix Maire, art. cit.).
. Paul Leroi, « Le 111e Salon de Paris et le 125e Salon de Londres », L’Art, t. LV, 1893, p. 39.
. Anonyme, « Inaugurations », Revue encyclopédique, 1893, p. 1269.
. Anonyme, « La Statue de Lasalle à Lunéville », Le Moniteur des arts, 20 mars 1891, p. 537.
. Anonyme, « Le Tambour d’Arcole », L’Illustration, 11 août 1894, p. 121 : « Le second jour, comme il fallait passer la rivière pour joindre les Autrichiens, le jeune André Étienne, tambour, se fit transporter d’une rive à l’autre par un sergent. Le sergent nageait, tandis qu’André Étienne, à cheval sur ses épaules, et préservant ainsi sa caisse des atteintes de l’eau, battait la charge. Avec une maestria irrésistible. Les troupes, enlevées par cet exemple, passèrent sur un pont que la mitraille balayait ; et les Autrichiens, écoutant le tambour, devinant l’arrivée des Français, battirent en retraite ».
. Ibid.
. Citons les trois statues du Général Chanzy au Mans (fig. 2), à Buzancy (1884) et Nouart (1886) dans les Ardennes, celles du Général Raoux à Meaux (1892) et du Colonel Bourras à Pompignan dans le Gard (1892), ou encore celles du Général Margueritte à Fresnes-en-Woevre (1884) et du Général Colson à St-Aubin-sur-Aire (1913) dans la Meuse.
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